瑪利亞凱利emotions技巧分析

瑪利亞凱利的聲音和聲樂技巧分析

--emotions有三大聲樂學(xué)中的高難點(diǎn)：

高音區(qū)徘徊；

花腔的技巧；

還有最具難度的跳音

瑪利亞凱利這十幾年的生活，充滿傳奇色彩，就連她那嘆為觀止的聲音都由原來的如何如何演變?yōu)楝F(xiàn)今的如何如何也如此充滿戲劇性，早就想寫寫她的聲音，給她十幾年嗓音發(fā)展變化的這個過程做個記錄分析，在很多BBS里看到大家對瑪利亞聲音的討論和分析都頗有感慨，或許最近幾年的Live讓大家疑惑，瑪利亞的嗓子是否快要撐不住了；她看似八字不符的hip-hop和破碎不堪的聲音很難再為她挽回一片天...

大家也都知道瑪利亞早期的聲音是如何的，那時的她嗓音帶著淡淡的野味和少許的粗糙，高音明亮飽滿，力道十足，中音鏗鏘圓潤，而低音則深沉，總得來說聲音還是挺干凈的，但，那只是還未經(jīng)過太多磨練的聲音，那時的人們，更多的是被她那高跨度的聲音和無人能及的花腔技巧所吸引。一首soul風(fēng)格超高難度的Vision of love在瑪利亞純熟地駕御下，葛萊美肯定了她的實(shí)力，讓人們更加注重了她的唱功和技巧，所以，在emotions中，她再上一層樓，把技巧發(fā)揮得粼粼境至，出神入化，甚至讓人們有點(diǎn)不敢相信，而人們關(guān)心的重點(diǎn)又是集中到了她耐人尋味的花腔上，大部份的人都認(rèn)為瑪利亞是個高音了得，花腔更不可思議，聲音表現(xiàn)力及強(qiáng)的歌手...emotions有三大聲樂學(xué)中的高難點(diǎn)：高散旁音區(qū)徘徊；花腔的技巧；還有最具難度的跳音；這首歌可以說是瑪利亞高音沖刺得最猛得一首歌曲，從開始的“You~~ !got me feelin emotions”到“Higher~！than the heavens~！above”，都徘徊在高音區(qū)間，而這幾句詞在整首歌中多次反復(fù)，其中“You”高音為g3，“e~~motions”高音為f3，“Higher”和“heavens”的高音為 e3 ，單那個 e3的高度在整首歌中反復(fù)次數(shù)不下10次，能在如此音區(qū)盤旋如此之久對歌手的功底和陵握高音素質(zhì)要求很嚴(yán)格，就算有深厚的功底但高音條件不夠好的人，一般都堅(jiān)持不下來。在最后花腔的技巧，更是讓人覺得很驚訝，能把花腔直接唱出來的不乏人，但能用花腔做技巧的人只有美聲唱法中的花腔女高音，而在跳音上，在通俗唱法中就很罕見，其中“Wo~ ~~ wo~ ~~ You~~~! got me feelin emotions”的跳音就很難，更別說在接下來“you make me feel,so~ High~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~~~~”的連續(xù)跳躍了，這種跳躍式的唱法對橫膈膜要求極為茍刻，沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的人，一般唱不出這種急速跳躍的感覺，這種唱法只在美聲學(xué)派中出現(xiàn)過，在通俗領(lǐng)域，大部分歌手普遍都沒有唱這種音的資本。在大部分的live中，瑪利亞并沒有完全連續(xù)跳躍地唱完，而是唱了一倆個，就算能唱完也都很難跟上歌曲節(jié)拍的速度，而后邊的和聲群在唱這些音符時為了保證不落拍子都只能是連接地唱，并不能分割開來唱。瑪利亞這種跳音在之前的All in your mind的最后就已經(jīng)出現(xiàn)，只是那首沖汪橡歌的速度沒有emotions這時來得快，顯然難度就要小了點(diǎn)。《mariah carey》到《emotions》時期她聲音沒有太大變化，唱高音時真聲比例都較大（這就跟現(xiàn)在的CA是同樣的情況）。我認(rèn)為，那時她的聲音能讓她引以為敖，但卻不是她最顛峰最動聽的聲音，低音深沉，卻缺乏共鳴亮點(diǎn)，中音帶著少許綿綿的沙啞聲，而高音，明亮飽滿的原因是她高音使的勁很大，上高音真聲比例很重，有的甚至是完全的真聲，這樣對嗓子的耗損就要相對大很多，如果一個歌手在十年內(nèi)都這么唱的話，聲音保準(zhǔn)完蛋，再好的嗓音都經(jīng)不起如此長時間的強(qiáng)力沖擊。要知道，一個人在唱高音的時候，高音越往高處走，混聲的比例就越大，與此同時，你投入的力氣越大，你真聲的比例也會加強(qiáng)，你聲音的穿透力就更加強(qiáng)大，這點(diǎn)大家可以在Make it happen和emotions中看出來，尤其是make it happen高潮部分：“I once was lost,but now i'm found...”，這幾句高亢嘹亮震天動地的高音，都是聲音加力道的表現(xiàn)，這是混聲比例少到極點(diǎn)近乎完全的真聲高音的發(fā)泄，結(jié)合情感的爆發(fā)，仔細(xì)聽就可以聽出，聲音的力道和聲音的飽滿度成正比，而且本來高音的母音都是“o”音，通過瑪利亞唱出來后是接近“Ah”的聲音，要知道，“Ah”音的高音一直都是美聲學(xué)派難以攻克的心腹大患，要想用美聲唱法唱出“Ah”高音那絕非一般的困難，因此“Ah”音的高音在美聲唱法中都被巧妙地進(jìn)化為接近“o”音。在通俗唱法中，就相對簡單一些，但要想在高處唱出強(qiáng)有力的“Ah”音, 除了掌握好應(yīng)有的技巧外,最基本的就是需要極大的氣力和良好的頭腔共鳴的，瑪利亞在唱那幾句高音時就是滿足以上倆點(diǎn)，所以可想而知其震撼力了，有人曾經(jīng)比喻過，make it happen高潮那幾句高音，是上帝發(fā)怒的聲音...只要掌握好咽音的技巧，找對頭腔共鳴，然后加上鍛煉出來的肺活量和十足的力道，她的聲音就能順暢地直通天際，由此可見瑪利亞早期的聲音可以說是很少帶任何修飾的，所以給人有點(diǎn)野的感覺，這樣唱雖然能滿足某些歌曲的素質(zhì)并且達(dá)到歌曲要求的意境效果，但對嗓子也存在一定的損耗。另說一點(diǎn)，“Ah”高音和“U”高音都是聲樂學(xué)中的難點(diǎn)，“U”是閉口音，要唱出閉口音的高音是得需要良好的技巧的，所以它被列為聲學(xué)中的難點(diǎn)。“U”高音的掌握體現(xiàn)的是對頭腔共鳴氣息的運(yùn)用；而“Ah”音是開口音，聲音是分散開的，所以很難使其集中起來以達(dá)到頭腔共鳴，“Ah”高音則是表現(xiàn)咽音技巧和展現(xiàn)聲音魅力的最好的一個母音。能把“Ah”高音唱出力道并且?guī)в写┩噶Φ娜艘恢倍急粋鹘y(tǒng)的保守聲學(xué)派認(rèn)為是有“聲音暴力傾向”。在“Ah”音高音方面,惠特尼和AF做得就非常棒,她們的“Ah”高音在科學(xué)發(fā)聲的機(jī)理上保持著強(qiáng)大的橫向張力同時不失縱向高度。大家可以去聽Alicia keys的How come you don't call me anymore，當(dāng)中的一句“Ah”高音，是黑人比較純正的吶喊式的“Ah”音，高音非常嘹亮，張力十足，音高為 g#3。

這里說一下咽音，雖然不知道教科書上對咽音和其發(fā)聲原理如何完整地解釋，但我可以說出我對咽音的理解。（哪位知道的話，不妨把內(nèi)容貼出來）咽音理所當(dāng)然指的就是咽部發(fā)出來的聲音，咽部指的就是人的后顎處還再往下一點(diǎn)，靠近喉嚨上方的那個地方，如掌握好這個技巧，在發(fā)聲的時候，咽壁的肌肉會收緊并向后打開，使咽道擴(kuò)大，這時，聲音就會從聲帶穿出來，集中地順著咽壁直上通到鼻腔再到頭腔，最終從眉宇間穿透出來，這就是通常所說的咽音。人在高音處混聲的比例越大，頭腔共鳴的比例就會越來越少，因此，要想混聲在一定的高度能達(dá)到頭腔共鳴產(chǎn)生的亮度和穿透力，也就必須借助咽音。大家都知道唱戲劇的吧，不管是京劇粵劇什么劇都好，他（她）們的聲音基礎(chǔ)都在咽部，上次那個國粹版的《至少還有你》相信不少人聽了吧，是否覺得他（她）們的聲音都很高亢？是否覺得它們的聲音很尖銳刺耳并且具有及強(qiáng)的穿透力？那就是咽音的原理。咽音無論在美聲還是通俗上都得到廣泛的運(yùn)用，尤其是在我國我民族唱法內(nèi)。我個人認(rèn)為，目前華語圈黃綺珊的咽音技巧尤為突出，她精通民族和美聲唱法，在《只有你》中，三大唱法有益結(jié)合，甚至給人乾坤混淆的感覺。接下來的一段時間后，或許是對聲樂有了更深層次的理解，或許是閱歷的豐富和生活的磨練讓她成熟了許多，瑪利亞在聲音的表現(xiàn)上收斂不少，對聲音的掌握已提深了一層次，在《music box》之前就體現(xiàn)在了《MTV unplugged》里，她的現(xiàn)場水準(zhǔn)大家有目共睹，聲音把握得非常自如，emotions不急噪，改調(diào)子換風(fēng)格唱；make it happen不狠拼，能躲則躲，換另一種方式一樣拼高音；最完美當(dāng)然要數(shù)I'll be there,前半段聲音柔和干凈，后半段激情四溢，高音質(zhì)量把持得非常好，伸縮自如的聲音再次證明了她live的實(shí)力，整首歌的表現(xiàn)有資格達(dá)到錄音室水準(zhǔn)，證明了她不是只能在錄音棚里“做技巧”和狂喊的歌手。live中的每首歌都把持地相當(dāng)平穩(wěn)，這跟歌手優(yōu)良的心理素質(zhì)也有相當(dāng)大的關(guān)系。（當(dāng)然，也有降調(diào)和避高音的情況，推到后邊細(xì)談）。《Music box》整張專集中，聲音的表現(xiàn)明顯要內(nèi)斂許多，這也是受到其轉(zhuǎn)型影響的結(jié)果，她總該知道，什么樣風(fēng)格的歌曲就該怎樣唱。anytime you need a firend 中的高音，不失以往的高亢和力道但卻保持著應(yīng)有的內(nèi)斂，剛?cè)岵⑦M(jìn)，我一直認(rèn)為這是瑪利亞生涯中少數(shù)能把持得非常漂亮完美的高音；Hero中整體的音色把握的最好，聲音收方得很自如，高音不再以勁道馳騁，而轉(zhuǎn)為內(nèi)斂，對情感的運(yùn)用更加深入；在Whithout you中，瑪利亞的整體音域被完整鮮明地體現(xiàn)出來，從低沉到高亢，聲音線條很流暢，這也是她生涯中少數(shù)能體現(xiàn)其聲音特色的歌曲之一，她對聲音的把握比以往熟練許多。在經(jīng)過那幾年之后，她終于重新審視了一番自己的聲音，《Daydream》時期，她更加懂得如何運(yùn)用自己的聲音，懂得了如何發(fā)揮自己聲音另一個最亮點(diǎn)。在演繹上,更加注重了聲音和情感的結(jié)合，對細(xì)節(jié)的處理絲絲入扣，在聲音技巧上，對弱音掌握越加純熟，瑪利亞淘汰掉了她以往少許綿綿的沙啞感覺，做到了換聲點(diǎn)的越加模糊，使其真假聲轉(zhuǎn)換自如，以到達(dá)到弱音呈漂浮的狀態(tài)。one sweet day 中，她表現(xiàn)聲音的手法更是到了爐火純青的地步，瑪利亞展現(xiàn)了其高音區(qū)獨(dú)特的音色和技巧，高潮部分聲音持久地徘徊在高音區(qū)，自如穿梭，一些具有難度的高聲區(qū)華彩層出不窮。在這里，她整體音域的音色已經(jīng)持之平衡，高音少了以往的飽滿和力道，特別注重咽音技巧，加入了更多的混聲，聲音更加細(xì)膩，更加婉轉(zhuǎn)，顯得即柔軟嫵媚又高亢嘹亮。這段時期音色相對她其它時期來說是最干凈的一個階段，在聲音的把握上，有了質(zhì)的飛躍，低音共鳴已經(jīng)加強(qiáng)；中音保持著其內(nèi)斂的特質(zhì)卻不失圓潤；高音則透徹光亮，加入了咽音技巧后，聲音在高處韌性十足，收放自如。這個階段其女高音的聲音特質(zhì)完全展現(xiàn)出來。但我覺得，從《music box》以來，她高音區(qū)以下的音域中，如果嗓音保持在相對放松的狀態(tài)，她的音色就會呈現(xiàn)一種不完全的干凈。與她早期聲音呈綿綿的沙啞不同，如今其聲音呈現(xiàn)出好比氣流與顆粒物狀體摩擦發(fā)出的沙沙的音色，當(dāng)然，這指是她的嗓子在不是很緊張，適度放輕松的狀態(tài)下的情況，就好比她在唱When I saw you中forver時的狀態(tài)，雖然她能將聲音連貫流暢地表現(xiàn)出來，中聲區(qū)真假聲轉(zhuǎn)換雖然顯得更加熟練，但往往這種狀態(tài)下這種音色越加明顯，在音質(zhì)上，可以聽出不干凈的痕跡, 如果這種痕跡特別明顯，就會影響到聲音的流暢性，但如果其咽部和聲帶稍微一收緊，她的聲音就可以更加集中，此時不干凈的痕跡就會不付存在。

這個階段是她聲音表現(xiàn)的顛峰期，整體音色把持得相當(dāng)平衡，低音加強(qiáng)了頭腔共鳴，改掉了以往深沉昏暗的音色；中音鏗鏘圓潤，韌性十足，使其游走于高低間更加自由；高音少了以往的渾厚，在發(fā)揮時省掉更多真聲，加入了假聲成分，其高音更加收放自如，音色盡量扯平中音區(qū)的音色。在演繹上，瑪利亞的表現(xiàn)步步到位，沒有節(jié)外生枝，沒有畫蛇添足，也沒有含苞不放，一切都在中歸中矩中透露出遮掩不住的光芒。在93的大劇場的live中都可以看出她現(xiàn)場保持聲音質(zhì)量的方法，就是盡量減輕高強(qiáng)度的高音，高音混聲的成分增多，使自己的聲帶減輕負(fù)擔(dān)，保持Live后半部分聲音的質(zhì)量，最終保證整場演出的水準(zhǔn)。