關(guān)于007的,了解他的進來

如果說肖恩·康納利與羅杰·摩爾詮釋了邦德的風(fēng)流惆悵；佐治·拉辛比把邦德演繹成了風(fēng)流少男；皮爾斯·布魯斯南依靠動作片的黃金年代為邦德注入了新鮮血液；那么丹尼爾克雷格與提摩西·道爾頓都是用自己的硬朗演繹了邦德的冷酷，只是丹尼爾的冷酷生對了年代。

007系列電影從1962年開拍至今已經(jīng)過了整整46年，這46年的時間里，在克雷格前，相繼已有5位魅力男星用自己的特色詮釋這位傳奇特工的跌宕生涯，肖恩·康納利作為第一代007情報員給全世界的觀眾留下了深刻的印象，并且一度奠定了詹姆斯·邦德的形象基調(diào)，以至于在很長一段時間里，肖恩· 康納利與詹姆斯·邦德是以等號的形式并存著。這種并存強大到接替康納利的佐治·拉辛比在出演了《勇破雪山堡》之后就立刻告別了007系列電影，康納利不得不重返熒幕再次披掛上陣出演《鉆石黨》以平民憤，佐治成為了6代邦德代言人中唯一一位只出演過一集007的男演員。

羅杰·摩爾能夠成功取代肖恩·康納利成為時間最長的邦德代言人，很大程度上也是因為他對康納利出演的邦德形象的延續(xù)，因此他與康納利的邦德形象大體上還是可以歸入同類產(chǎn)品的行列。而從提摩西·道爾頓開始，007電影已經(jīng)開始逐漸對邦德形象嘗試改動，提摩西飾演的邦德冷酷無親，成為了為好友復(fù)仇的殺人機器，這是第一個被仇恨逼到?jīng)]有微笑的邦德，然而提摩西版的邦德又是尷尬的，他處于007系列電影從傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇情占重頭逐步轉(zhuǎn)向動作戲占重頭的轉(zhuǎn)型期，在他出演的4部電影里，我們一方面可以看到老套的故事情節(jié)，另一方面又可以看到新式酣暢的動作打斗，可惜的是他既沒有肖恩·康納利的那種分流，也缺乏羅杰·摩爾的那種瀟灑，更沒有同時代動作明顯的那種敏捷身手，于是邦德影迷們離影院越來越遠，007的拍攝間隔期也沒有了康納利時期每年一部那么頻繁。

這一切直到皮爾斯·布魯斯南的出現(xiàn)，這個系列的邦德電影被稱為“新鐵金剛”電影，《黃金眼》的大獲成功把過去的邦德迷們再一次拉回到了影院之中，從《黃金眼》開始，邦德片開始正式發(fā)展成適應(yīng)市場需要，同時又迎合大眾口味的動作片，它依靠大量的動作戲與爆破場面來刺激觀眾的腎上腺素，在帶來強大視覺沖擊的同時又絲毫不忘傳統(tǒng)007的風(fēng)流惆悵，皮爾斯·布魯斯南與邦德女郎之間的調(diào)情戲也成功超越了康納利版的邦德，受到了觀眾的認可。縱觀布魯斯南的四部007，基本上都可以與同時代的經(jīng)典動作片并駕齊驅(qū)寫入史冊，因此布魯斯南版的詹姆斯·邦德無可厚非地掃蕩了全球影院。

傳奇特工在經(jīng)過了這樣一個發(fā)展與變化的過程之后，要尋求更新的突破實屬不易，因此當(dāng)?shù)つ釥枴た死赘駨钠査埂げ剪斔鼓鲜种薪舆^接力棒的那一刻起，就注定了邦德的形象必須得有一個顛覆性的改變。而此時007系列電影所面臨的最大的時代背景就是21世紀(jì)這個信息時代的到來。傳統(tǒng)的美蘇冷戰(zhàn)的故事劇本已經(jīng)不再具有市場號召力，如果按照伊恩·弗萊明的小說，這個生于1922年的老特工顯然無法符合21世紀(jì)依然年輕這么一個邏輯。此刻對于邦德形象與故事的顛覆就成為了不可避免的重要問題。

《皇家賭場》對于邦德的顛覆非常成功，昔日溫文爾雅的英國紳士變成了滿臉鮮血的柔情英雄，他開始為自己的生命進行搏斗，開始為愛情喪失理智，他不再像過去那樣到處留情，他成為了一個戰(zhàn)士，一個忠于愛情的勇士。當(dāng)自己最愛的女人背叛自己的時候，他有了與常人相同的反應(yīng)，憤怒，痛苦，掙扎。《量子危機》在對邦德的人物刻畫方面，很大程度上就是依然于《皇家賭場》中這條感情線索的延續(xù)，有了《皇家賭場》中的那段感情經(jīng)歷，《量子危機》中邦德的行為就有了一個合理的依據(jù)。盡管丹尼爾·克雷格的邦德像提摩西·道爾頓版的邦德一樣殺人如麻，但是說服力卻要比提摩西·道爾頓來的更加強硬。

在視覺效果方面，二十一世紀(jì)最大的特點就是快速剪輯時代的到來，伯恩三部曲的成功把快速剪輯的魅力發(fā)揮到了極致，強烈的節(jié)奏感與緊湊的故事編排在原有的視覺沖擊上進一步地加強了腎上腺素對于人體的刺激作用，酣暢淋漓的硬動作也再一次成為了動作片的主流趨勢。《量子危機》開頭追車的這段序曲與開場后的屋頂酷跑對已經(jīng)普及開來的快速剪輯技術(shù)進行了完美地詮釋，之后的所有動作戲也全部使用了快速剪輯的手法來強化節(jié)奏。丹尼爾·克雷格健碩的肌肉經(jīng)過攝像機的視覺渲染變得極其彪悍，成為了有史以來最猛的邦德代言人。如此高強度的貼身肉搏也就難免我們的傳奇特工滿身塵土得行走于世界各地了。

克雷格時代的007電影從《量子危機》來看已經(jīng)完整地邁入了正軌，他要強調(diào)表現(xiàn)邦德是一個普通的人，他與所有普通人一樣，在搏斗的時候要拼盡全力，會受傷流血。影片的另一大亮點就是劇本上的編排，眾所周之，《皇家賭場》的劇本來源于伊恩·弗萊明的第一部007小說，講述的是邦德成為第7號情報員之后的第一個任務(wù)，只是故事的時間變成了21世紀(jì)，屬于對原著小說的再創(chuàng)作。《量子危機》的故事開始于《皇家賭場》之后，從理論上來講，邦德還是屬于一個新手，并且《量子危機》的結(jié)尾與《皇家賭場》一樣，依然沒有給出一個完整的故事大結(jié)局，片中的反派格林先生只是量子計劃中的一個小頭目，故事并沒有完結(jié)，這就預(yù)示著克雷格版的詹姆斯·邦德電影將會成為每一部都緊湊銜接的系列劇。《皇家賭場》只是一個引子，《量子危機》只是一個開頭，完整的故事會在日后的幾部續(xù)作之間慢慢呈現(xiàn)在觀眾的眼前。這已經(jīng)不僅僅是對于邦德形象的顛覆了，而是對于整個邦德系列的顛覆。

當(dāng)顛覆性達到一定的高度之后，傳統(tǒng)的形象與模式必然會逐步死去，這樣的情況顯然是邦德迷們所不愿意看到的，每一位指導(dǎo)007的導(dǎo)演想必也不希望這樣的情況發(fā)生在自己的手上。《量子危機》在大面積應(yīng)用快速剪輯的同時前所未有地多次出現(xiàn)了對于多部前作的致敬畫面。這其中最明確的當(dāng)屬被涂滿石油的少女慘死在床上的鏡頭，這個鏡頭與當(dāng)年肖恩·康納利主演的第三部007作品《金手指》完全相似，而邦德女郎的身世背景與石油這樣一個故事背景也很容易讓人想到皮爾斯·布魯斯南出演的第三部007作品《黑日危機》。至于影片中的水上追逐也已經(jīng)分不清楚是致敬《海底城》還是致敬《黑日危機》了，水上快艇追逐已經(jīng)成為了繼飛車追逐之后邦德電影最經(jīng)典的動作元素之一。

《量子危機》對于動作戲的重視已經(jīng)遠遠超越了以往的邦德電影，爆破與快速剪輯為21世紀(jì)的新動作電影注入了全新的生命力，在帶來強大視覺沖擊的同時也在逐漸削弱電影的故事性，拿007這樣的間諜片來說，對于劇本的要求也就變得更高了，如何在動作戲與劇情之間找到合理的平衡點，這必然會成為007 續(xù)集的頭等大事。當(dāng)詹姆斯·邦德開車離開沙漠的那一刻，克雷格版007的新時代才剛剛開始。

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