夢想城市

未來的城市會是什么樣子？為了進行這樣的思考，我們必須從大規模城市化這一20世紀的標志性現象的起源出發，追根溯源，考察各種類型的城市理想模式。他們的初衷是什么？他們經得起考驗嗎？如果是，我們能從中學到什么？是什么價值觀指引著他們的創造者？隨著20世紀城市化的發展，社會本身發生了多大程度的變化？

-MosheSafdie，1997年。

那些曾經只是幻想的概念是如何變成眼前的世界的？

七大城市概念，一本全新的閱讀指南。和我們一起探索吧！

[美]由WadeGraham

何如意

國際標準書號:978-7-5765-0536-8

同濟大學出版社

這是一本以全新的方式探索我們的城市的書——它描繪了那些關于我們將如何生活、工作、娛樂、創造、購物和思考的經常相互沖突的想法；它講述了那些構想城市的人的故事，他們的夢想城市就是我們現在生活的世界的藍圖。

從19世紀到現在，許多以烏托邦為起點的概念——有些是烏托邦，有些是異想天開，經常引起爭議——逐漸被世界各地的城市接受并大規模建設。從古德休的浪漫鄉村，到勒柯布西耶的超級街區，再到萊特的廣闊mu城，我們可以看到這些前所未有的概念，比如郁郁蔥蔥的郊區，摩天大樓林立的城區，信息娛樂驅動的購物中心，可持續的生態發展。

從這些重要的夢想家和活動家，以及改造或挑戰其計劃的追隨者和反對者的生活中，我們不僅可以梳理出周圍城市形態的變化過程——房屋、塔樓、市政中心、公寓、購物中心、風景大道、高速公路以及其中的空間，還可以了解到啟發了他們并同時滲透到建筑、街區和整個城市的思想。

在本書中，作者格雷厄姆揭示了杰出而迷人的原始規劃，展示了當今豐富多樣的城市建成環境的根源，并為我們提供了一份關于現代城市的閱讀指南。

伯特倫.古德休和浪漫之城。

丹尼爾·伯納姆和統治城市

勒·柯布西耶、羅伯特·摩斯和理性城市。

◎弗蘭克·勞埃德·賴特與反城市

◎簡·雅各布斯、安德烈斯·杜安和自組織城市

維克多·格倫、喬恩·杰德和購物城

◎肯茲·葛覃、諾曼·福斯特和科技生態城市

城堡城堡

古德休在完善他的夢想城市模型的同時，還演示了如何用建筑的方法將整個城市建成一個具有特定主題的浪漫幻想王國。

更重要的是，他與其他志同道合的建筑師一起，以一種諷刺的方式將浪漫主義風格從其歷史陷阱中解放出來——放棄19世紀城市改革者留下的為數不多的政治計劃。他們用個人的、浪漫的自由敘事取代了改革者對工業資本主義的攻擊，這種自由敘事像電影布景一樣通過夢境得以持續。浪漫的建筑風格，一旦運用得好，可以成為一種娛樂。人們可以想象自己是西班牙的莊園主或者亞瑟王的騎士，不僅像文米克先生一樣在私人生活中，在工作、購物和社交活動中也是如此。這種傾向似乎從那以后就沒有停止過。

通過營造這種環境，古德休與他的合作者和模仿者一起實現了工藝美術運動未完成的理想:他們的設計產品確實有一種力量帶我們——至少是我們的想象力——去一個遙遠的地方，遠離現代城市的煩惱。

巴拿馬加州建筑——加州博覽會(1915)，加州圣地亞哥，建筑師:bertram Goodhew，一個“Churigori”西班牙巴洛克風格的案例。

紀念碑紀念碑

之后，伯納姆開始了他職業生涯中最大的一次規劃:以愛德華·貝內特為合作者，于1909年完成了他的家鄉芝加哥的區域規劃。

在藝術家JulesGuerin令人印象深刻的水彩畫中，城市的中心是一個巨大的廣場，周圍是白色的圓柱，圓形的市政廳處于最突出的位置，頂部有一個非常大而高聳的穹頂。對角線林蔭大道從廣場向外輻射，形成菱形格子，穿過正交的街道網格，到達外面巨大的環形綠化大道。規劃范圍從市中心延伸60英里(約96.6公里)，在此范圍外設置一圈公園和綠化帶。密歇根的整個湖邊都被建成了公園，市政廣場周圍建起了防波堤保護的港灣。

在接下來的幾年里，這個計劃的大部分都完成了:沿著湖邊建造了一個24英里(38.6公里)長的公園；聯合車站建于1925年；歷史上第一條雙層大道——威克街建成。此外，還修建了幾座新古典主義建筑——美術館、菲爾德自然歷史博物館和舍得水族館，以穩固市中心的地位。

芝加哥規劃(1906)，建筑師:丹尼爾·伯納姆和愛德華·赫伯特·班尼特。

板樓板

無處不在的板樓似乎證明了它出現的必然性，就像一個不可避免的命中注定的事件，隨著現代性的發展而出現，就像電影《2001:太空漫游》(2001:ASpaceOdyssey)中不斷出現的那些神秘的混凝土板。一個多世紀以來，板塊構造已經成為一種集體實踐并廣泛傳播。來自不同行業的成千上萬的人——建筑師、規劃師、開發商和政府——為不斷增長的人口提供更多的房子，并適應新的交通方式，特別是汽車。從這個角度來說，板樓是一個“理性”的選擇，是很多地方的人支持的，以應對現代的實際情況。

然而，它們遠不是唯一的選擇。它們的快速發展證實了通過采用現代建筑技術和形式進入現代世界的普遍需求和愿望。從根本上說，板樓的吸引力來自于它本身的烏托邦淵源。像許多烏托邦教條一樣，板樓試圖將世界從城市問題中拯救出來。而且，非常明顯的是，它們的迅速傳播很大程度上可以歸結為一個人的影響。他有時很有魅力，有時很易怒。對一些人來說，他就像一個先知，而另一些人則對他持懷疑態度。他異想天開的想法真的改變了我們的世界。他就是LeCorbusier，即查爾斯-愛德華·讓納雷特-格萊斯。

“柯布西耶風格”集體住宅(1957)，柏林，德國，建筑師:勒·柯布西耶。

家庭農場

萊特費了好大勁解釋說，廣木城不是一種城市類型，而是會完全取代城市，“一種新的美國生活方式”，就像展板上的標語一樣。“寬畝城市不是簡單的還田，而是打破城鄉生活的人為壁壘?！彼鼘氐紫鞘猩踔脸擎傊行牡母拍睿选爸行摹钡膫鹘y功能分散到田野里。占據正方形模型中心的是農場網格。

賴特所說的農場，字面意思是一個完整的農業綜合體，由一個家庭住宅、人均一英畝的小型家庭農場，也許還有一個小型工廠或實驗室組成。房子由預制構件組裝而成，業主根據自己的需求定制。萊特在他的烏托邦中假設了有限的收入差異，并據此提供了“小、中、大”三種類型的房屋，而三種類型房屋的車庫大小也各不相同，他進一步將它們劃分為“一輛、兩輛或五輛車”的房屋。

廣目市表演地圖(二)，弗蘭克·勞埃德·賴特

珊瑚，珊瑚之城

大城市有自己獨特的運行規律。它不是一個簡單的物體集合——建筑物——每一個建筑物都有獨特的功能，擁有一個建筑物就意味著獲得一定的社會秩序或良好的收入——這一思想曾被ReinholdNiebuhr稱為“磚頭救贖”。城市不僅僅是學校、住宅、公園和房屋，而是它們與居民和使用者之間的互動。用雅各布斯的話說，城市是一個“復雜而有序的問題”。

雅各布斯追求的是發現自組織城市的運行規律。這聽起來可能有點矛盾。城市就像珊瑚礁——巨大、多樣而復雜的結構——由微小而簡單的生物組成。時間久了，每個個體各走各的路，按照清晰的模式生長聚集，逐漸疊加成一個有生命力的整體。珊瑚種群越復雜，相關種類越多，如蝦、魚、海兔、甲殼類、軟體類等。，珊瑚礁的功能和適應性就越好。這種適應性就像雅各布斯對“成功的”城市社區的定義，“足以應對出現的問題，而不是被它們摧毀”。

塞麗娜·布里森，佛羅里達(1996-)，策劃人:庫珀·羅伯遜合伙公司和羅伯特·m·斯特恩。

購物中心

他們要創造“一個精心制作的城市劇本，有意識地再造一個人類的城市”來重塑購物中心——換句話說，就是通過描述城市場景，把購物中心帶回中心城市。

年輕的喬恩·杰德喜歡獨來獨往。他早年就對建筑和城市設計非常感興趣。他經常在城市的背街小巷里游蕩，尋找各種小古董，在自己出租的房車車庫里建造一座“夢想之城”。

他和他的團隊為霍頓廣場提出的方案是塑造一個“骨架”——一條三層的步行街，頂部開放，出入口朝向外部的城市街道，整條步行街斜穿過六個街區的中心。街道兩旁是一系列的建筑，包含了通常購物中心的所有內容:一家旅館、一家劇院、幾家商店、餐館、寫字樓、電影院和大型百貨商店——不是兩三家，而是四家；還有一系列旨在鼓勵公共關系活動的空間:一個陽臺、一個露臺和一個開放的庭院。所有這些都增加了一個拉長的、多層次的度假市場空間。

加州圣地亞哥霍頓廣場(1985)。建筑師:杰德國際建筑師事務所。

生活“小屋”棲息地

世界設計大會于1960年5月11日至16日在東京舉行。有227名建筑師、商業藝術家和設計師，其中84人來自海外。

在這場發布會所展示的宏大而震撼的理念中，綻放了60年代的曙光，同時也展現了背后的自信與個性。肯茲·葛覃本人于1961年元旦出現在電視上，介紹他的1960年東京計劃，該計劃源于他的波士頓規劃項目，但被設計會議推遲了。規劃方案由一個精心制作的大比例模型呈現。這是一座新建的橫跨海灣的城市，由橋墩支撐，有一條巨大的三車道高速公路和一條地鐵，直接穿過水面，連接東京和鄰近的千葉、神奈川。500萬人生活在海上，250萬人在中軸線上工作，包括政府大樓、酒店、娛樂設施、辦公場所和交通站。這個模型就像一棵樹，樹干是筆直的公路，有著不規則的側枝，樹葉是沿著樹枝散落和自由聚集的建筑。

新橋靜岡新聞廣播中心(1967)，東京，日本，建筑師:葛覃。

上圖摘要選自“夢想城市”正文。

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作者

WadeGraham是居住在洛杉磯的景觀設計師、歷史學家和作家。他關于環境、景觀、城市和藝術的作品曾在《紐約客》、《哈珀雜志》、《洛杉磯時報》和《戶外》上發表。作為佩珀代因大學公共政策客座教授，他還是《美國花園:從蒙蒂塞洛到中央公園到我們的后院——我們的花園告訴我們是誰》一書的作者。

翻譯者

何茹，同濟大學建筑學學士、碩士，巴斯大學藝術碩士，《時代建筑》兼職編輯，上海綠建建筑設計有限公司設計總監。

原標題:“夢想城市:塑造世界的七大城市概念”

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